Ebene Magazine – «Tatort» de Hambourg: tout est explosé ici

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Dans le « Tatort » de Hambourg, les nerfs sont à bout, surtout avec le commissaire Grosz. Elle est la patronne maintenant. Dans le cas d’un clan russe, elle n’a pas l’air bien. Cela vaut aussi un peu pour le film de Niki Stein.

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« Si vous voulez connaître le caractère d’une personne, donnez-lui le pouvoir », a déclaré Abraham Lincoln. Cela vaut également pour Julia Grosz (Franziska Weisz), qui vient d’être promue surintendant principal de la police fédérale, dans le «Tatort» de Hambourg. À son nouveau poste, elle dirige une mission explosive dans laquelle son collègue de haut rang Thorsten Falke (Wotan Wilke Möhring) est rétrogradé en garçon de courses.

Alors que Grosz, soutenu par l’équipe en réseau numérique au siège, gère et suit l’opération devant les écrans – une somme d’un million de dollars est remise par un agent infiltré à un revendeur d’armes russe dans le but d’y accéder – Falke est l’un des les travailleurs sur site sans vue d’ensemble, qui sont envoyés à la poursuite. La nervosité presque agressive du nouveau patron s’approche du point de basculement lorsque quelque chose ne va pas. «Dois-je m’arrêter?», Demande-t-elle au directeur détective Reetz. «Vous êtes en charge, c’est votre décision», répond ceci. Un peu plus tard, tout explose littéralement – et Julia Grosz s’évanouit.

L’épisode «Le pouvoir de la famille», écrit et mis en scène par Niki Stein, ne s’intéresse pas aux auteurs car ils sont littéralement trop élevés pour la police ici. Ranger le monde, éviter les dégâts – cela ne peut pas réussir. Un fonctionnaire, né en kurde, fidèle serviteur de l’Etat allemand, mari et père, doit sacrifier sa vie. On le découvre dès le début quand son cercueil, recouvert du drapeau fédéral, est soulevé d’un avion par des collègues en uniforme, dont un Falke. Il s’ensuit, comme c’est généralement le cas dans les téléfilms de tension, le retour en arrière de ce qui s’est passé jusqu’à présent et avec lui l’intrigue réelle.

Leur but est, parfois à la manière d’un jeu de chambre au rythme effréné, de rassembler des études de personnages. Le regard scrutateur est d’abord dirigé sur Julia Grosz, dont la tension, entrelacée avec le comportement du patron, qu’elle ne décolle que progressivement, est portée au point par Franziska Weisz. Wotan Wilke Möhring est autorisé à jouer Thorsten Falke avec une amplitude émotionnelle, des accès de colère au travail à l’appréhension silencieuse en tant que père à la maison (le fils déménage et vit avec sa petite amie – plus âgée). Cependant, le motif du macho doucement martelé n’offre guère de surprise: Falke a grandi depuis longtemps. La communication pressée et pressée entre les deux inspecteurs rend parfois difficile la compréhension de ce qui siffle entre les dents.

Plus intéressante que la distribution régulière est Marija Timofejew, dans le rôle de laquelle Tatiana Nekrasov fait une forte performance – même si son personnage semble richement réfléchi. En tant que progéniture d’un clan de trafiquants d’armes presque tsariste de Russie, dont les membres jettent constamment des citations de Tolstoï et de Tchekhov sur leur éducation, elle a changé de camp et s’est rasée en tant qu’enquêteuse secrète pour le Bureau de la police criminelle de l’État des criminels graves dans le rouge- quartier léger. Falke la connaît depuis son passage à la LKA et veut la mettre en position contre sa propre famille si l’affaire est au bord du gouffre. Ses collègues soupçonnent que le sang est plus épais que l’eau.

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Que Marija reste fidèle à la loi ou s’incline devant le «pouvoir de la famille» est en fait le seul casse-tête à résoudre dans ce thriller entre mélodrame et sang-froid. Le directeur de la photographie Arthur W. Ahrweiler trouve des images de flair technoïde et de romantisme rural, seul le vide de nombreuses scènes rappelle celui de Corona. C’est tout à fait bénéfique. Si l’on enlève les vêtements ornementaux généalogiques de l’histoire, il ne reste plus grand-chose de l’intrigue qui se dirige vers un bain de sang. Grâce à sa cohérence intérieure, «Power of the Family» vaut toujours le détour.

Source: F.A.Z.

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